在这方面，杜琪峰可谓有得有掉，在片子前半部门，仿佛太松，几个线索的切换显得缺少联系关系，看了一会儿让人感受有些不知道要说啥和跳跃。

　　　　片子是以Oliver为视角睁开，但所有观点倒是来自真人比例的少年内阿谁微缩的老已的他，是以我们看到的只是时用来记实他的影象里的阿谁身影，我像是看着本身住进了他人的身体。

但那时间流逝，而姥爷也逐步老往时，小兰面对的又将是甚么呢？这是影片设置的一个悬念。

长此以往，不肯意冒险，但求平稳的做法加重了中国片子贸易类型的严重不足，同时，题材的枯竭也可能让中国片子走向无源之水的逆境，如许的环境反而更需要一些像《人在囧途》如许的片子，根植与人，讲述一些通俗人的辛酸欢愉，能接地气的片子将加倍轻易获得不雅众的认同与回应。...